北京颐和园藏明清家具：清早期 紫檀一腿三牙裹腿罗锅枨条桌

清早期紫檀一腿三牙裹腿罗锅枨条桌

尺寸：桌面106*36.5cm，高82cm

参阅书籍：《明式家具研究》乙70，第111页

颐和园作为满清皇家园林，所藏家具多为清式造办处的作品，以清式紫檀为主，明式只有很少的一部分。最为知名的，是早年陈列于排云殿紫霄阁的一对，黄花梨嵌玉高扶手南官帽椅，著录于王世襄的《珍赏》和《研究》。

经典复刻：紫光檀一腿三牙裹腿罗锅枨条桌

经典复刻：紫光檀一腿三牙裹腿罗锅枨条桌

经典复刻：紫光檀一腿三牙裹腿罗锅枨条桌

赏器：此桌牙条劈料裹腿做，罗锅枨与牙条贴着，也是裹腿做。四角的牙头不用板材而改用圆棍。桌面喷出较多，四足侧脚显著，线条流畅优美，造型轻快明朗。它的效果是仗着透空牙头和裹腿劈料等手法取得的。——王世襄

古代木作一般分为四大类：即大木作、小木作、细木作和木雕。而家具属于小木作及细木作，但是小木作中还保留了一些大木作的遗风，其中非常经典的一个例子，就是家具中的“一腿三牙”结构。“一腿三牙”作为无束腰桌子上的一种结构形式，意为其四条腿中的任何一条都和三个牙子相接。但就其“一腿三牙”这一形式而言，用在正方形的家具上比长方形的好看，因为角牙的45度平分在方形家具上时，显得较为对称悦目。

经典复刻：紫光檀一腿三牙裹腿罗锅枨条桌

“一腿三牙”外型，非常像宋明时期的楼宇亭阁上托起飞檐的角粱，构件虽小，气韵却疏阔，具有古建筑的神韵。细腻造法，则使得它既适合于桌子的结构，使整体结构稳固性大为提高，视觉上又十分美观，堪称雅韵实用。桌面外喷明显、边抹加宽，如同华盖一般，既加大了边柱冰盘沿的看面，同时又可遮挡四边牙条的上半部，增加了视觉的层次与深度。下部罗锅枨和边抹贴紧，抬高留空以调和，也加大了桌下空间，端庄之中不失空灵之气息，可谓不沦繁赘。结构与形式，用材与装饰，恰到好处的达到了高明的相互牵制与制约，让人百看而不厌。

“圆包圆”是明式圆腿无束腰家具上一种比较讲究的做法，仿竹制家具而来。家具腿足与四枨相交处高出腿足的表面，仿佛缠裹着腿一样，北京匠师称之为“裹腿做”，在苏作家具产地俗称“包脚”，它是家具中最能体现圆融的造法。此桌用裹腿劈料，圆形的腿足被圆弧形外轮廓的边抹、垛边、裹腿枨一层层的包裹，在视觉上增加了厚度及层次感，两根枨子在转角处相交，四面交圈。每根垛边两端均格角并凿透眼，腿足顶端长短榫须先贯穿垛边上的榫眼，然后再与面子四角的榫眼拍合。而在垛边、裹腿枨与裹腿上，则采用方材做出混面，人们看不到的内面还是方材，是一种“外圆裹方”的处理方法。方与圆的轮廓、线与面、形与韵、局部与整体的融合处理与极致简洁的造型塑造，并不输给当下所流行的极简风潮。